Psycho (The Original Film Score) Bernard Herrmann - Hitchcock insistette che Bernard Herrmann scrivesse la colonna sonora di Psycho, nonostante il rifiuto del compositore di accettare un compenso ridotto per il budget più basso del film. La colonna sonora risultante, secondo Christopher Palmer in The Composer in Hollywood (1990), è "forse la più spettacolare conquista di Herrmann con Hitchcock". Hitchcock fu soddisfatto della tensione e della drammaticità che la colonna sonora aggiungeva al film, osservando in seguito che "il 33% dell'effetto di Psycho era dovuto alla musica". Il contributo singolare della colonna sonora di Herrmann si può dedurre dall'insolita collocazione penultima del nome del compositore nei titoli di testa del film, seguito solo dal credito di regia di Hitchcock. Herrmann sfruttò a proprio vantaggio il budget musicale ridotto scrivendo per orchestra d'archi invece che per un ensemble sinfonico completo, contrariamente alla richiesta di Hitchcock di una colonna sonora jazz. Considerava il timbro unico della colonna sonora tutta d'archi un modo per riflettere la fotografia in bianco e nero del film. Gli archi suonano con sordina (con un dispositivo smorzante posto sul ponte) per tutta la musica tranne quella della scena della doccia, creando un effetto più cupo e intenso. Il compositore hollywoodiano Fred Steiner, in un'analisi della colonna sonora di Psycho, sottolinea che gli strumenti ad arco diedero a Herrmann accesso a una gamma più ampia di tonalità, dinamica ed effetti strumentali speciali rispetto a qualsiasi altro gruppo strumentale. La musica del titolo principale, un brano teso e travolgente, stabilisce il tono di violenza imminente e ritorna tre volte nella colonna sonora. Sebbene non accada nulla di scioccante nei primi 15-20 minuti del film, la musica del titolo rimane nella mente del pubblico, aggiungendo tensione a queste prime scene. Herrmann mantiene la tensione anche nei momenti più lenti del film attraverso l'uso dell'ostinato. C'erano voci che Herrmann avesse usato mezzi elettronici, tra cui stridii di uccelli amplificati, per ottenere l'effetto scioccante della musica nella scena della doccia. L'effetto fu ottenuto, tuttavia, solo con i violini in un "movimento sonoro stridente e penetrante di straordinaria ferocia". L'unica amplificazione elettronica impiegata fu nel posizionamento dei microfoni vicino agli strumenti, per ottenere un suono più aspro. Oltre all'impatto emotivo, il cue della scena della doccia lega la colonna sonora agli uccelli. L'associazione della musica della scena della doccia con gli uccelli segnala inoltre al pubblico che è Norman, il collezionista di uccelli imbalsamati, l'assassino, e non sua madre.
